葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。

目前看来，年代传奇大剧《南洋女儿情》，在配置方面，可以说相当强大，除了新加坡编剧+内地知名编剧，光执行导演就有六位。这样的配置，看得出制作方对这部剧的重视程度。

在奔跑中开始了我们故事，在奔跑中去追求学习的目标，展现亲情、友情、师生情，这也是该片独特的开篇体现，且演员在表演风格和尺度上也有很好的把握。剧中的演员即有著名的老戏骨老艺术家郑昊和杜志国，也启用了现代新秀。简洁，有力，大幅度的节奏变化与细致入微的细节处理相结合，让每一场戏都情感饱满，酣畅淋漓。

导演：肖恩·利维

十年间，《熊出没》立足中国，走向世界，向全球观众传递快乐与爱。目前，《熊出没》已发行至美国、英国、德国、俄罗斯、韩国、哥伦比亚、印度等全球130多个国家及地区，《熊出没·原始时代》创造了中国动画电影在德国的票房纪录，《熊出没·重返地球》创下了中国电影在英国的最高排片场次纪录，在YouTube拥有620万粉丝订阅，全年观看时长超22亿分钟。中国熊，早已成为世界熊。

海报中央，是从沙州行驶出来的一艘龙舟，行进方向直指长安，彰显着沙州百姓想要回归大唐的热忱之心，思归之情令人动容。端午节有赛龙舟纪念屈原的习俗，沙州英雄们的家国壮志也和屈子遥相呼应。