影片中穿插了一些旧的《速激》系列的片段,让观众回顾过去,看到唐·奥康纳等角色从青涩稚嫩到如今的变化。唐·奥康纳的形象虽然已经不再年轻,但与其他演员相比,他仍然拥有自由穿梭于世界各地的机会,创造出令人叹为观止的场景。
同样是反腐剧,《狂飙》这部剧的剧情设置的连贯性还是很强的。把高启强从一个“贩鱼仔”变成京海市最大的黑社会老大,这样的一个过程,刻画得细致入微,脉络清晰,整体感强。让人看着就有比较强的递进感和层次感。
不能否认,它努力迎合现在观众的所有取向,贴合了所有糅合诸多爆款密码。但甜和女权是国产剧的趋势,却不能成为国产剧的“免死金牌”。
黄璐在博文中写道:她遗失钱包在机场,后来找到,自己着急要飞西安彩排话剧《如梦之梦》,结果国泰迟迟没有将她的钱包带到西安,和飞机上的空乘联系也没有得到妥善的处理,找各种理由搪塞,后来到了西安,西安机场的工作人员安慰她国泰航空会将钱包带到西安,但等到演出结束,钱包还是没有带来。黄璐只能请香港的朋友去机场把钱包拿回来,还说国泰没有任何人联系过他们,钱包回到手上,但整个过程有点大无语。
影片作为一部聚焦“家庭教育”的影片,将儿子与母亲关联在学习这一大众符号下,用“叛逆”将“亲子关系”具体化,在故事进一步展开的同时,也让母子之间的感情线得到延续。同时,电影聚焦平凡的生活场景,在贴近中国家庭日常生活的点滴设置中,也让观众可以代入到自己的家庭情感氛围中,产生共鸣。
回到电影本身,周润发和《别叫我“赌神”》之间,真的存在“浪费”吗?