这一类作品的主要目的就是能够给观众带来快乐,没有太多伤脑的剧情,也没有高能的名场面,只是用平淡的方式给大家介绍了年轻人在职场的现状,生活中有快乐的事情发生,自然也会有烦躁和焦虑,重点是大家面对生活的态度。
何母不断强调他们夫妻两人不追求物欲,家庭氛围简单,没办法给女儿营造“世俗”的成长环境,是不是有何悯鸿清高文化人那味儿了?
主创与观众深度对话环节的真情讲述,也让现场观众感受到满满的诚意,大家纷纷表示,“这是一部从生活中长出来的电影”,“真实的情感就像在演我家的事”,而主演代乐乐的先生著名导演、编剧俞白眉也携儿子也惊喜到场观影,并表示“电影既适合年轻人,也适合年老长辈,儿子看得很投入,小小年纪也成为了电影的知音,等上映后还会带着老年家人再走进影院看一遍电影,再次回味这份难舍亲情”。更有一位观众深为电影中爷爷的故事所触动,并讲述与家人的相处记忆,他动情地表示,“我爷爷也是一位军人,大川的故事让我更理解了家人的所思所想。知名媒体人战台烽也到场观影,他表示“中国人常说,父母在不远游,而中年人要成为家庭的纽带,有时间要多带父母出门走走”。令人惊喜的是,现场还出现了一家五口,三代同堂来观看电影的观众,老人表示,老年生活其实也很需要一些娱乐,看电影是一种很好的方式,但现在适合老年人看的电影太少了,希望可以能在电影院看到更多像《川流不“熄”》这样适合全家观看的影片,也可以跟子女之间增加了解。
再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》,男性人物方世玉也是故事的主体人物,故事中的所有女性人物(两个老婆和母亲)都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体,母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落,剧作者设计了“方世玉救母”事件,这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题,只不过变换成为儿子救母亲,但是依然是男性营救女性。
而《八角笼中》同样也是王宝强导演生涯的又一次颠覆和突破自我。相比生活中的松弛幽默,面对电影时的王宝强在史彭元眼中非常严肃,但也足够耐心。不仅仅是面对那些第一次演戏的素人小孩,在他刚进组找不到情感支点、进入不了角色时,导演也同样用自己的经验去引导和鼓励他。
一路慢慢透过每一个角色,