其实这也纯属正常，且不说《长相思》本就是大女主剧本，再说这剧中几位男演员，无论是国民度、影响力还是流量，都完全没办法和杨紫相比，这部剧营销的点也全是在杨紫这边，称得上是杨紫一拖四，所以别说是C位了，想要啥剧方都会给的。

首播热度口碑火爆出圈

纸当然是包不住火的，沈安安把任一鸣的东西打包送去了他公司，尽管任一鸣拒绝在离婚协议上签字，但他们的婚姻，终究成了名存实亡的空壳。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

用一句俗话来说，小叮当“祖上也曾阔过”

短短几句话背后，仿佛是无尽的委屈和控诉，父亲卡洛斯深深地皱着眉，表现出前所未有的凝重，他不知道该怎么回答，只是不断重复着：“别这么说，孩子”、“别这么说”……