数字王国集团有限公司（“数字王国”，股票代码：547）于3月31日发布2022年业绩公告。该公告指出：过去的一年里，数字王国在趋向稳健盈利态势的同时，打破了多项自身纪录——第一，录得收入跃升为9.59亿港元，较2021年（8.64亿港元）同比增长超11%，成为从1993年创立以来的至高数值；第二，得益于业务模块的重组与优化，即再次聚焦视觉特效维度，其娱乐媒体分部录得收入615万港元，EBITDA（息税折旧及摊销前利润）达成2014年后的初次转赚。

画报拍摄间隙受访的目黑莲，对“电影对你来说是什么？”“10年、20年后的你会是怎样？”两个问题做出了深刻的回应。目黑认为：“电影是一种会让人觉得‘明天也要努力’，会对未来的人生产生某种影响，具有不可思议力量的演艺形式。如果自己的作品也能够激励别人的话，我会很高兴。”

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

明的品性让弟妹们在黑暗中依然拥有光明和希望，形成了与其他对孩子们不闻不问、冷漠视之成人的鲜明对比。

结合预告片来看，本剧至少有三个特点：一是强体育元素、强故事性。

而接下来的话更是暴露了他的野心。洛子商说，等他得到了天下，柳玉茹也是他的。