许家大塘村的村民已经富起来了！他们已经不是传统意义的农民了，他们早就不种地了。

在小妞电影的都市生活元素展现方面，《爱很美味》恰当融入了都市年轻人的生活方式，比如约会软件、直播探店、手游等。电影还将戴口罩、密接隔离构成的疫情生活介入到故事情节发展和人物感情的转折关系中，强化了当下时代感和对故事的亲近感。

同样在漫威宇宙未来扮演重要角色的安东尼·麦凯（新任美国队长）近日问到对梅杰斯的看法，他说：“”我们是一个建立在‘被证明有罪之前每个人都是无辜的’基础上的国家，暂时没有任何法庭证据显示他有问题，我只能说这么多。”

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

这一年度，日本国内玩具市场规模达9525亿日元，同比增长6.7%，这是日本玩具协会开始市场调查以来的最高金额。也首次突破9000亿日元大关。

其中《惊奇队长2》算得上是倍受挫折，原定在7月上映的影片，在漫威宣布对作品重新评估后，就被延期到了11月，而如今根据最新消息，漫威正在对《惊奇队长2》进行大规模重拍。