出品方供图

出来后，做不了律师大状，于是做了帮律师拉案子的师爷。说起师爷，香港法律跟大陆的法律是有所不同。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

汤姆·汉克斯曾说他非常享受塑造奥托这个角色，“我不需要担心自己的身材，也不必担心我的脸上有多少皱纹，不需要什么修饰，穿合适的衣服，剪一个得体的发型，我就可以成为真正的自己。”也许是塑造了太多的“老好人”角色，已经67岁的汤姆·汉克斯这回想借着奥托放纵一下自己。

可能会重启系列

在《黑暗荣耀》中扮演瘾君子画家李蓑罗的正是女演员金赫拉，剧中她有著压倒性的存在感，沉迷於毒品的她因为家境优渥，过著纸醉金迷的生活，空洞的眼神、傲慢的语气，懒散的神情无一不在传递著金赫拉的完美演技，受到了广大观众的极大关注和认可。