火灾起因、火情速度、火势大小,都将为观众一一解密。同时,为了极致还原拱顶倒塌的画面,导演走访了法国所有同时代的哥特式建筑,搭建了一座与巴黎圣母院内部结构相同的场景,不仅如此,所有铁制品、雕塑、玫瑰花窗全部等比例复刻。在拍摄中,他将这些精致的布景完全烧毁,只为了用镜头最真实的记录巴黎圣母院的火灾内景,足以看出让-雅克·阿诺对于电影精益求精的追求。
戛纳国际电影节经典单元策展人杰拉尔德·杜乔松
比干死去,可纣王却不肯杀掉妲己,说她是祥瑞。
奎斯莫多在电影中经历了一系列的内心挣扎和信仰考验。他面临着个人欲望和道德责任之间的冲突,例如对埃斯梅拉尔达的爱慕、嫉妒和复仇的情感。
法国电影《记忆》是一部非常个人化非常沉静的影片。声音,关系,情感,物质,诗歌,语言,或日常的,或新奇的,或随性的,或熟悉的……诸如这些,诸如那些,萦绕在心中的回响,连接时间,空间,构成“我”在过去,现在,与未来与“我”的连接。超越物理层面的可感维度,这些依然存在的声音,皆是我们的构设;这些被映射在存在物上的印刻,皆是人类的组成———记忆。
中国电影艺术研究中心融媒体中心主任、《当代电影》杂志社社长兼主编皇甫宜川认为,万玛才旦身上体现出的传承精神尤为可贵。“万玛才旦导演不仅是一位优秀的导演,更是一位优秀的中国电影工作者,他在创作初期受惠于电影教育和行业师长、好友的帮助,在具备了一定的成就和能力之后,也不遗余力地去帮助和扶持其他青年导演,他对青年人才的助力和扶持体现着中国电影的薪火相传。”