罗冬导演的《梅的白天和黑夜》在本届上影节展映中，颇受追捧，他回忆了自己10年前参加上影节项目创投的经历，从此他开始了自己导演作品的创作。

Jobu的风格与Joy在现实生活中安静孤僻的个性形成了鲜明对比，这一双重性正是影片关键意象“万有贝果”的一个特征。视觉上过度繁杂且不相配的耀眼装饰品使得Jobu把人们的注意力从她内在具体的人格转移到她的表面。虽然一个万有贝果上覆盖着万有，但它的中心只是空虚与无意义。类似地，Joy也对于自己内在具体的人格深感迷茫。

“玉梅阿姨”背负的过去没有正面出现在银幕上，当罗冬决定跟拍她时，他镜头对准的是她此时此刻步履不停的生活。七十多岁的老太太，每天在没有暖气、热水和独立卫浴的城乡结合部平房里醒来，上海阴寒入骨的一月，她在户外洗脸刷牙，回到房间里简单锻炼，然后梳妆打扮，一丝不苟地抹代表着老派上海的银耳珍珠霜，搽荧光芭比粉的唇膏，拉上拖车出门，坐轻轨换地铁从城市的东南郊到城市中心的复兴公园，或西南边漕河泾的老年舞厅，或西北角的宜家卖场，有时，她要一对一地约老先生见面，会选定召稼楼这样的古镇。她不知疲倦地穿梭在上海越来越大的城区，至于她的过去、她的秘密，就像一张考验耐心的拼图，隐在表面活色生香的老年社交生活的背面。

但这个拍摄计划没能成行，因为马丁·斯科塞斯拍摄了霍华德·休斯的传记片《飞行家》，让诺兰觉得珠玉在前，索性就放弃了。

日军进村后四处搜查，寻找食物和水，什么都没找到，太君生气，翻译官急忙喊话安抚，言明皇军是来寻找粮仓的。凤兰得知日军意图后准备离开，却意外的发现太君身边的翻译官竟然是自己以前的恋人。就在这时，凤兰看到了外出归来的海宵，阻止不及，只能眼睁睁看着海宵被抓。

接着，权宁一还表示“被起诉的是公司，但韩国却出现了‘Jessica因不还钱而被起诉’的报道，致使Jessica的名誉受到损害，真的很遗憾。经营公司的是我，借钱的也是我，不久便会偿还所有贷款，解决问题。”