张根硕表示,《诱饵》分为两阶段拍摄,拍摄第一段落的时候,他无法在过程中确认剪辑状况,加上导演也闭口不谈,让张根硕心情相当紧张,直到看到了播出的影片才得到了满满成就感。张根硕表示这也是他拍戏以来,感到拍摄团队合作最棒的作品之一,加上自己已有5年没有拍戏,也担心自己的样子看起来有些生疏紧张,幸亏同剧演员们让他更加融入这个角色。
主演张艺兴在预告中颠覆形象受尽折磨,一次次被揪起衣领、打倒在地。张艺兴透露出演前他查阅了多达11G的案例资料,在鲜为人知的真实报道中摸索出角色内心,最终走进了潘生“没有最惨,只有更惨”的世界:为了摆脱窘迫而出境求职却进入诈骗窝点、忍受无尽的虐待折磨,与诈骗集团头目陆经理(王传君 饰)斗智斗勇。面对这次全新的表演尝试,张艺兴坦言“不破不立”,观众认不出自己没有关系,“做有意义的作品就好”。而金晨与“美女荷官”一角堪称适配度满分:作为影片的关键人物,身着一袭黑裙惊艳亮相的安娜在预告中不断出现,魔性语音与窈窕身姿一同勾勒出美女荷官形象。在踏进犯罪窝点前,安娜曾是一名渴望崭露头角的模特,她的荷官生涯背后隐藏着怎样的秘密、面对潘生的求助她又将作何举动……
24帧,是他丈量角色空间的标尺,外人早已不知是他成就角色,还是角色在成就他。
影片视觉盛宴的享受不仅在特效所呈现的神话世界上,还在贴近现代审美的古典视觉体系中。据介绍,主创团队曾走访山西、陕西、河南多地,深入当地博物馆了解商周文化、明代文化艺术。正是那些跨越时间、传递深厚且鲜活精神力量的文物,让电影创作者从中汲取创作灵感,并灵活运用于影片之中。如电影中人物的服装造型,款式来自元明水陆画,装饰图案和纹路来自商代青铜器和玉器;各类兵器的造型包含着独到的文化逻辑和美学巧思,戏用道具美术指导赵首艺介绍:“按照每个地域不同的物理环境,我们都有特定的元素涵盖在里面。”
现场,三位年轻演员也分享了自己对角色的理解,陈永胜称:“马虎这个人物能直击我的内心,身上的担当很像我的哥哥,马虎虽然很冲动,但是他其实是非常有担当、有责任感的一个人。”史彭元表示苏木代表了一种希望:“他不只代表着马虎和向腾辉的希望,还代表着山区孩子的希望,他证明了山区的孩子能通过自己的努力打拼出自己的未来和出路。”姐姐的扮演者张祎曈称自己与姐姐这个角色有着很多相似的地方:“我在现实生活中也是一个姐姐,姐姐这个角色她其实代表着一种责任和担当,因为他们没有父母,所以姐姐就是马虎和苏木的‘父母’,这个角色既当姐又当妈,帮着他们完成自己的梦想,她是善良和真诚的代表,也是整个影片中一束光一样的存在。”
“年代生活剧”,日常生活中的鸡毛蒜皮与角色群像的人性短板肯定是有的,客观来说,如果较真评判,《我们的日子》全剧几乎没有一个“完美”角色。