而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

影片讲述了一个爱情、暴力、PUA、亲情交织，进而引发的一段残酷故事，这也是国内首部真正意义上的反家暴现实题材影片。作为女性编剧和导演，秦海燕表示对如今女性的一些境况感同身受：“作为女性，我对女性面临的困境更有体会。我也一直在等这样的一个故事，将它搬到大银幕。希望能通过这部作品给予女性面对生活的勇气和力量。”

毛病之一：事必躬亲

其原作小说《主角》出自作家陈彦之手，这部作品还拿下了茅盾文学奖，张艺谋在飞机上看到了陈彦的这部小说后，因故事情节极具吸引力而一口气读完，飞机落地后的第一时间便让工作人员与陈彦联系，力求拿下主角的版权。

山魈映画动画科技（北京）有限公司，以超写实动画技术和特效技术为核心竞争力，拥有从前期策划与编剧、全流程制作及技术研发、后期剪辑到调色等的全产业链运营的动画公司。公司写实动画制作团队攻克作品角色表情丰富性、资产资源优化管理、材质渲染的多层次真实变化等技术难点，以技术革新为发展引擎，不断优化超写实动画制作品质。经验积累带动下整合迭代出的多技术兼容制作管线，也将不断带动中国写实动画行业在技术流程方面推陈出新，探索出更适合未来中国动画发展的高质量解决方案。

极 寒 之 城