如果说“主动出题，组织创作”完成了上级层面的力量导入，实现了“找准选题”的目的，那么，主创团队对生活真实的深刻认知和把握，以及艺术创作上的精益求精，才能最终实现“讲好故事、拍出精品”的目标。这和主创团队在创作过程中深入基层、提前调研、在生活中发现故事和人物有着重要关系。《大考》的主创团队先后走访了10多所高中、10多所大学，查阅搜集了大量资料和素材，获得了主要人物原型的生动素材。同样，《县委大院》导演挂职某县县委宣传部副部长，与基层干部同吃同住，并在大办公室工作了5个多月。“下生活”为构造具有生活温度和逻辑的故事情节，塑造生动丰满的人物形象提供了扎实的基础。

十年后的今天，Netflix以三集纪录片的形式，带我们重温了这场爆炸案，其后果以及对两位嫌疑人的疯狂追捕。

在创作上守正创新，与时俱进地讲好更多行业故事，是过去一年精品剧作的重要特点。《警察荣誉》《问天》《麓山之歌》《底线》《埃博拉前线》等，将人民警察、航天人、大国工匠、司法工作者、国际医疗人员等不同职业者的故事娓娓道来，致敬各行各业为新时代默默奉献的人们。

《2号陪审员》是伊斯特伍德继2021年《哭泣的男人》（Cry Macho）之后导演的新片，也是他导演的第40部电影。华纳兄弟仍将与之合作，投资摄制并发行。

当然，纵有不少的闪光点，《这么多年》确实还有很多上升空间。故事尝试描绘世界的复杂性，大笔墨讨论原生家庭的伤害，描写当代女性追求独立和自我成长的故事，可影片依然笼罩在青春爱情故事的套路之下，深刻性有所欠缺。尤其是到了影片最后，几句话、几个细节就突然间消解了家庭矛盾，云淡风轻地让伴随陈见夏成长十几年的伤痛烟消云散，使得关于现实议题的笔墨还略显生涩。此外，电影将更多笔墨放在了主人公长大后的部分，一定程度上消减了青春叙事的细腻之美，也没有补足现实主义叙事的深刻性和复杂性，电影节奏有些仓促，故事稍显单薄。

30年前，梅先生可挑的影院只有8家，30年后，全市16个区展映影院全覆盖。退休之后从杨浦搬到松江养老的梅先生，近几年来也会经常选择在松江看片；30年前，梅先生下班后骑车去看电影，30年后，女儿开车或者他自己坐地铁去看……便捷程度早已不可同日而语。